我从大二开始看番剧，到现在已经在bangumi记录了308个“看过”，其中大部分都是日本动漫，间杂着诸如：《我的三体》，《罗小黑战记》这样优秀国产动漫。这些动漫各有特色，不论是从编剧，作画（或者建模）等等，也都部分符合我心中的国产动漫该有的样子 但总是让我感觉缺少了点什么，一点可以真正打动我心的东西。我之前也思考过很久：什么样的动画才是有中国特色的动画？什么样的动画是只有中国人才能画的出来的？不过，最近在看过同学Y给我推荐的一部漫画之后，我似乎找到了一点答案的影子。

杂炒（チャンプルー）是冲绳方言“混杂物”之意，配料也不限于蔬菜和豆腐。原本是一类冲绳的家常菜，由便宜的日常豆腐和腌制的猪肉等食材添加到蔬菜中制成。 从维基百科的这段释义可以看出，champloo大概类似我们国家的铁锅炖、大杂烩、火锅这一类食物。正好最近在二刷《混沌武士》期间，跟室友一起吃了一次铁锅炖，有感而发，于是想给这部播出时间接近20年前、我认为的渡边幸一郎的最优秀的作品，写一篇漫评。

翻了一下bangumi上的记录，惊奇地发现自己看完《摇曳露营》第一季的时间正好是去年的11月11日。当时的我在赶一个大作业需要看大量的论文，于是给自己定了一个规矩：每看完一篇论文就看一集摇曳露营。于是我在一周之内看完了整个第一季的全部内容。后来在看第二季的时候稍微闲了一点，一边看番，一边查谷歌地图，对着动漫中的地点和路线一点点找，就好像和抚子她们一起露营了一样。当时正值北京的冬天，能够在充满暖气的宿舍里倒上一杯咖啡，细细品位这样一部番实在是一种享受。

很早之前就听说了汤浅政明的新作《犬王》要在北京国际电影节上映的消息，于是在8月10号的中午我守在手机前在10秒之内抢到了16号晚上的《犬王》第一场电影票，也十分幸运地成为了北影节上第一批看到这部电影的观众。（在电影院还碰到了百京长颈鹿观影组团的《少女歌剧 剧场版》包场，也算是比较有意思的小插曲）警告：本文包含大量剧透，请酌情观看。此外，强烈建议在对源平合战有一定了解之后再观看《犬王》。

犹记得三年前入坑《辉夜》第一季的时候，只是看了一遍OP就被铃木雅之魔性的声音所吸引，但考虑到制作公司是做出了《刀剑神域》第三季的A1，于是也不敢对其抱有太大的期待。直到第一季第3集的长达一分半钟的全转描作画的书记舞使得这部作品彻底出圈，我才意识到这部番是真的值得追。不过直到这时，我也只是将其作为一个剧情偏向喜剧日常、分镜演出出色的校园恋爱番来看待。到了2020年，《辉夜》第二季播出后，我对这部番的定位也还是这样，从Bangumi榜上的评分来看，大多数人的看法与我是一致的。

一、我的心路历程和多数人一样，我在第一次看到《少女☆歌剧 Revue Starlight》（以下简称《少歌》）的标题以及封面宣传图时也以为这又是一部为手游或者其他同名IP引流的偶像番：一群高中生聚在一起唱歌跳舞、组建团队、发展CP、克服一点青春期的小挫折再一起拥抱明天，只不过这次是把偶像团体和茶话部换成了歌剧。这样的一个刻板印象在我的脑海中一直持续到了第一集的18分37秒。为什么？因为剧中出现了一个长颈鹿，而且他还会说话。

坦率说，偶像番在本就已经小众的番剧圈子里更是一个小众的存在。大家常听说的热门IP，比如：《偶像大师》、《LoveLive!》、《BanG Dream!》等等（在我看来《轻音少女》算日常番），在bangumi上的追番人数以及评分也都相对弱势（不过作为业界鼻祖的《偶像大师》第一季反响很不错）。究其原因，我认为有如下几点：

对于这样一个标题充满了致敬、内容充满了隐喻的作品，我认为首先应该从它致敬的来源开始说起。

一切都要从一位朋友给我发的视频说起：

早在上个学期，我就已经在室友的安利下开始了物语系列漫长的补番之路，中间又断断续续地追了几部新番、看了几部老番，终于在半年之后看到了这里。故事从阿良良木遇到羽川翼和吸血鬼开始，到最后拯救忍野扇、高中毕业作为结束。这其中发生的诸多志异怪谈让人印象深刻。古今中外的神话或者奇幻故事大多都来自于人们内心的痛苦与纠结，就像相由心生，心中的积郁、不满等情绪积攒过多，通过想象、非现实的形式展现出来，自然就成了人们口中的故事，西尾维新在这一点上也不例外。

摘要《Fate/Zero》是日本知名动漫脚本作家虚渊玄的小说代表作，因其故事情节跌宕起伏，并含有一定的哲理深度，受到众多动漫爱好者的喜爱，对于其中人物、情节、主题的思考和讨论，自作品出世以来从未停止。而由其改编的同名动漫的播出更是在动漫研究者群体中引起了一波讨论热潮。本文从中国传统儒家思想出发，针对讨论较多的两个问题：“三王”的政治理想和卫宫切嗣的正义观，进行探究，分析其与儒家思想之间的共同点与差异性，为后人的解读提供全新的角度，也为未来的创作者提供创作灵感。

最近赶上番荒，在室友的强力安利下补完了《ReLIFE》。在看之前我大致浏览了一下它的声优表，惊奇地发现这都是大佬级的配置，想必番剧本身也不会让我失望。不过说句实在话，在看完前几话的时候我是真的有一股弃坑的冲动。和之前看过的作品相比，这部番的作画质量堪忧，各种诡异的钢琴BGM在不合时宜的地方出现更人让我在看番的时候提心吊胆，此外，第2话ED完全不顾时长考虑地戛然而止更是让它在我心中的评分一跌再跌。不过后来听室友说这部番本来就经费不足，最后的完结篇还是粉丝众筹出来的，于是我就继续耐着性子把它补完了。

再次提起笔（敲起键盘）来才发现，距离上一次写漫评已经2个月了。这期间由于一直在忙着保研相关的事情，一直没能静下心来好好番、写漫评。但当保研终于结束、开始补《白箱》的时候才发现，命运又是如此的巧合，坂木静香的经历与我的保研经历何其相似，以至于在看到第23话，静香终于能有机会配音时，我也和喵森一样激动地留下了眼泪。

为了求学，我离开了生活了18年的故乡，来到了离家1000多公里的之外的北京。刚来的第一年，我像个乡里娃（也确实是个乡里娃）一样好奇地打量着这座城市。虽然学校在沙河，每次坐地铁进城都要花一个多小时，但我仍抽出周末的时间、提前规划好路线，游遍了北京的大部分景点。到了大二，兴致逐渐消磨，也渐渐不愿意出校门、花费那么长时间进城，也慢慢变成“老油条”，成天想着快点上完课写完作业就可以干自己的事了，但什么是自己的事？我不知道。

高中时期因为一些机缘巧合，带着点赌气和炫耀的味道，抽每天早读时间把《长恨歌》背了下来，这不是一篇必背篇目，更不在高考范围。初读的时候只觉得白居易确实诗如其名，写得很直白，辞藻华丽，有些句子像“春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时”读起来朗朗上口，说不定写作文时可以改改用用，没想到几年后能在某个晚上看完一部电影后突然从脑子中冒出其中的一句诗，能够如此贴合我的心境，这或许也是学语文带给我的一点惊喜吧。

纵观Bangumi(BGM)榜单的前十名作品，《三月的狮子》是其中离我们最近的，甚至曾一度冲至榜单第6名，其他作品大多都集中在2000年前后，诞生于业界所称的黄金时期。

作者按：随着信息化的推进，个体之间对于信息获取的能力差异或者信息量也在急剧减小。虽然其中裹挟的大部分都是信噪比较低的信息，但也难免有人在其中夹杂自己的观点。作为感性物的人类在面对这些信息的时候很难不受其影响，表面上看每个人都是出自自己的独立思考，然后由于SAC的存在而产生了主流意识，但实际上真正的主流并不是大部分人的主流，而是看上去是大部分人的主流。而与之相反的，塔奇克马却能够依靠自己的数据分析能力做到近乎完全的中立和独立思考，即使面对着全面的经验知识共享这种SAC必定会诞生的土壤，却最终产生了个体的差异性，不得不说也是一种讽刺。

在B站追番期间曾几次在侧边的推荐栏看到了《冰菓》，但对于这部名字起的不明不白的番，我却从来没有点开看过。直到前一段时间，偶然间了解到因为某些原因，B站删除了《冰菓》里的一些情节。“我很好奇”，这究竟是怎样的一段剧情呢？于是，我的补番之路就此开始。但当我看了3集之后，这段剧情是什么对我来说已经不重要，我也不在乎了。

世界上总有一些令人惊叹的天才的组合，比如：虚渊玄和新房昭之，再比如：森见登美彦和汤浅政明。为什么我要举着两个组合的例子？因为这两个组合所分别创作的《四畳半神话大系》（2010）和《魔法少女小圆》（2011）是唯二的两个获得日本文化厅艺术祭大赏（又简称为文化厅大赏）的电视动画作品。